Q3新增銀幕2563塊 是否促進電影票房
Q3新增銀幕2563塊 是否促進電影票房
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【中國投影網資訊】從票房收入上來講，中國電影業的高歌猛進勢頭毋庸置疑——繼2010年內地總票房突破100億元人民幣后， 2011年前三個季度內地票房總額就達到了95億元，隨著票房大戶賀歲檔的來臨，2011年的內地票房總額顯然會續攀新高，保持去年63.9%的井噴式增長速度現在看來可能性不大，但維持30%左右的增長勢頭，顯然可以預期。
不過在高漲的票房數字背后，卻是影院數和銀幕數的苦苦支撐：今年前三季度，內地新增影院630家，新增銀幕2563塊，放映陣地的擴張有效拉高了票房的增長，但同期單塊銀幕平均票房數卻從163萬元下滑到了108萬元左右，超過三成的降幅無疑顯示了終端利潤率的下降，從商業角度講，這比單純的票房總數可能更加說明問題。
事實上，進入2011年以來，國內電影市場始終波瀾不驚，能引起廣泛關注的，還是《功夫熊貓》、《變形金剛》、《哈利·波特》這些好萊塢票房炸彈，國產電影一直缺乏令人亮眼的力作。暑期檔、中秋檔、國慶檔都平淡乏味，一些國產大片雖然靠視覺特效和高密度的宣傳攻勢抬高了票房，但在口碑上卻乏善可陳，三個季度下來，能夠制造話題，引得老百姓街談巷議的國產電影作品基本沒有。
這首先凸顯了中國電影人才匱乏的現實，毫無疑問，現在能夠扛起票房的內地導演還是那幾個年過半百甚至花甲的老面孔，一旦他們沒有作品出手，能頂上的新鮮力量鳳毛麟角。電影顯然是一個青年文化氛圍濃厚的領域，總靠功成名就的老導演們撐場面，絕不是長久之計。曾幾何時，港臺導演的進入，的確給內地電影界輸送了新鮮血液，但囿于他們自身的局限性，指望港臺同胞扛起大梁，現在看來也不現實。其次，中國電影的類型片種還沒能培育起來，前三個季度看下來，除了幾部青春恐怖片收獲了票房驚喜（當然絕對數字也不大）以外，基本沒有成型的類型片能拿出手（更糟糕的是，似乎還把港產武俠片、動作片等幾個華語類型片拖下了水）。
在好萊塢的文化霸權下，中國電影的原創力匱乏已經暴露無遺，不過從整個社會文化環境來看，問責也不能全怪罪到中國電影人的頭上。事實上，從文化經濟的角度而言，中國電影在新世紀才剛剛騰飛，還沒有擺脫電視傳媒的強勢沖擊，又趕上了互聯網的日新月異，在鋪天蓋地的新媒體“打壓”下，中國電影完全是先天不足的；而好萊塢在電視和互聯網咄咄逼人之前，已經有近半個世紀的寶貴積累，這使得他們在全球電影版圖中搶得了先機。
即使是這樣，好萊塢的票房產出在全美的GDP份額中也是微乎其微。從2010年的統計數據來看，全美票房總額只占到了美國GDP總量的0.1%，而中國的同期比例則是0.025%,由此來看，無論中美，電影產業的基本面并不強悍，縱使加上相關產業和衍生產品，也不是國民經濟中的主力部門。就國內的文化產業格局而言，2010年中國網絡游戲的市場規模就已達到349億元，帶動相關行業收入逾600億元，剛過百億元的電影總票房與之相比，絕對是小巫見大巫。黨的十七屆六中全會提出，將加速推動文化產業成為國民經濟支柱性產業，在這一進程中，游戲產業和新聞出版業的引領作用將十分明顯，相較而言，電影業對文化產業的直接拉動，無疑相當有限。
但是，電影無疑承載著巨大的精神層面的意義，并不能僅從“產業”的層面予以考量。
電影的傳播效果是誰也不敢小覷的，所以，即使電影是一個投資大、回報低、周期長、風險高的行業（據說今年前三季度約九成國產電影都是虧損的），還是有大量的資本熱錢在向其流動，對這些帶有鮮明資本意志的熱錢來說，電影本身的票房其實并不重要，他們所看重的，乃是電影所帶來的傳播效用。電影賠了，但從業人員并不賠，明星們的片酬水漲船高，相關工作人員的薪酬也在看漲，雖然問題層出不窮，可總的來看，電影業還算是一個收入比較體面的行業，真正能夠進到這個行業中，日子不會比工薪階層差。
就目下的文化產業格局而言，有些電影已經變得越來越像廣告，票房在其營收中所占比例已經越來越小，很多電影在上映前靠植入廣告差不多就收回成本了，對很多綜合性企業集團來說，投資拍攝電影更是基于通盤的考慮，根本不指望票房。
在當前的經濟結構中，電影所占的份額寥寥無幾；在傳播格局里，電視和新媒體的風行也早就蓋過了電影。米高梅都鬧破產了，隨著移動互聯時代的到來，人們的娛樂方式也會日益多元、互動，電影會一直存在，這就像話劇一直存在著一樣，但其重要性將會大打折扣
不過在高漲的票房數字背后，卻是影院數和銀幕數的苦苦支撐：今年前三季度，內地新增影院630家，新增銀幕2563塊，放映陣地的擴張有效拉高了票房的增長，但同期單塊銀幕平均票房數卻從163萬元下滑到了108萬元左右，超過三成的降幅無疑顯示了終端利潤率的下降，從商業角度講，這比單純的票房總數可能更加說明問題。
事實上，進入2011年以來，國內電影市場始終波瀾不驚，能引起廣泛關注的，還是《功夫熊貓》、《變形金剛》、《哈利·波特》這些好萊塢票房炸彈，國產電影一直缺乏令人亮眼的力作。暑期檔、中秋檔、國慶檔都平淡乏味，一些國產大片雖然靠視覺特效和高密度的宣傳攻勢抬高了票房，但在口碑上卻乏善可陳，三個季度下來，能夠制造話題，引得老百姓街談巷議的國產電影作品基本沒有。
這首先凸顯了中國電影人才匱乏的現實，毫無疑問，現在能夠扛起票房的內地導演還是那幾個年過半百甚至花甲的老面孔，一旦他們沒有作品出手，能頂上的新鮮力量鳳毛麟角。電影顯然是一個青年文化氛圍濃厚的領域，總靠功成名就的老導演們撐場面，絕不是長久之計。曾幾何時，港臺導演的進入，的確給內地電影界輸送了新鮮血液，但囿于他們自身的局限性，指望港臺同胞扛起大梁，現在看來也不現實。其次，中國電影的類型片種還沒能培育起來，前三個季度看下來，除了幾部青春恐怖片收獲了票房驚喜（當然絕對數字也不大）以外，基本沒有成型的類型片能拿出手（更糟糕的是，似乎還把港產武俠片、動作片等幾個華語類型片拖下了水）。
在好萊塢的文化霸權下，中國電影的原創力匱乏已經暴露無遺，不過從整個社會文化環境來看，問責也不能全怪罪到中國電影人的頭上。事實上，從文化經濟的角度而言，中國電影在新世紀才剛剛騰飛，還沒有擺脫電視傳媒的強勢沖擊，又趕上了互聯網的日新月異，在鋪天蓋地的新媒體“打壓”下，中國電影完全是先天不足的；而好萊塢在電視和互聯網咄咄逼人之前，已經有近半個世紀的寶貴積累，這使得他們在全球電影版圖中搶得了先機。
即使是這樣，好萊塢的票房產出在全美的GDP份額中也是微乎其微。從2010年的統計數據來看，全美票房總額只占到了美國GDP總量的0.1%，而中國的同期比例則是0.025%,由此來看，無論中美，電影產業的基本面并不強悍，縱使加上相關產業和衍生產品，也不是國民經濟中的主力部門。就國內的文化產業格局而言，2010年中國網絡游戲的市場規模就已達到349億元，帶動相關行業收入逾600億元，剛過百億元的電影總票房與之相比，絕對是小巫見大巫。黨的十七屆六中全會提出，將加速推動文化產業成為國民經濟支柱性產業，在這一進程中，游戲產業和新聞出版業的引領作用將十分明顯，相較而言，電影業對文化產業的直接拉動，無疑相當有限。
但是，電影無疑承載著巨大的精神層面的意義，并不能僅從“產業”的層面予以考量。
電影的傳播效果是誰也不敢小覷的，所以，即使電影是一個投資大、回報低、周期長、風險高的行業（據說今年前三季度約九成國產電影都是虧損的），還是有大量的資本熱錢在向其流動，對這些帶有鮮明資本意志的熱錢來說，電影本身的票房其實并不重要，他們所看重的，乃是電影所帶來的傳播效用。電影賠了，但從業人員并不賠，明星們的片酬水漲船高，相關工作人員的薪酬也在看漲，雖然問題層出不窮，可總的來看，電影業還算是一個收入比較體面的行業，真正能夠進到這個行業中，日子不會比工薪階層差。
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