廣州市楊柳飄飄文化傳播有限公司成立于2015年，是一家以電視轉播制作的技術服務、直播制作播出全案服務以及內(nèi)容版權運營為核心的本土企業(yè)，也是大灣區(qū)超高清內(nèi)容運營以及5G+AR+4K技術運營服務商，擁有成熟的4K+虛擬演播（UE4）技術，曾負責提供河南衛(wèi)視武林風全球功夫盛典、宇宙打歌中心宇宙音樂之夜等多類大型活動的4K節(jié)目制作服務。

4K HDR超高清制作將會如何發(fā)展？

當前同播制作存在著怎樣的痛點？

長時間的轉播幕后是怎樣的制作方案？

在節(jié)目制作與轉播愈發(fā)重要的當下，轉播不再蒙著神秘的面紗，越來越多人走近轉播，甚至成為轉播工作中的一員。接下來讓我們繼續(xù)走入楊柳飄飄文化傳播有限公司總經(jīng)理楊健的專訪內(nèi)容，一起了解索尼與轉播的幕后故事。

Q：受限于資金等制作因素問題，目前市場普遍還是高清SDR制作居多，請問您對于4K HDR超高清制作的發(fā)展有何見解？

A：目前4K HDR超高清，制作還是處于一個相對受限的狀態(tài)，主要受到市場相關因素的影響。

首先，源頭的問題就是終端，目前能支持4K HDR的收視終端基本是大屏，比如央視、廣東臺的4K頻道。但其實現(xiàn)在大屏并不是主流，而作為主流的小屏，卻基本不支持4K HDR，這就構成了矛盾點。所以4K HDR如何發(fā)展是個很實際的問題，首先終端需要適配。值得慶幸的是現(xiàn)在越來越多的小屏，已經(jīng)擁有非常高亮度的屏幕，可以正常觀看HDR視頻了。相信隨著柔性屏的發(fā)展，分辨率也會從原來的2K升級到4K，甚至更高的8K。

第二點是它的投入產(chǎn)出比問題，在同樣的項目上4K HDR的制作成本肯定是高于高清SDR，但花費了較高成本的4K HDR需要面臨變現(xiàn)的風險。

第三點是受眾，受眾的審美追求是在不斷改變的，像我們以前會覺得2000萬像素的攝像機拍出的效果就已經(jīng)非常令人滿意，但如今具備更高像素的攝像機不斷革新，受眾對于清晰度的追求也更高。隨著受眾對4K HDR的需求逐漸增大，4K HDR就會慢慢發(fā)展起來。伴隨著索尼在4K HDR方面的投入，4K HDR的制作也在變得越來越便捷簡單，目前可以說是處于一個“讓子彈飛”的階段，但可以相信，“讓子彈再飛一會”后4K HDR的發(fā)展一定會取得讓人驚艷的成果。

Q：聚焦4K HDR與SDR，不可避免的問題就是同播制作，在同播制作方面有哪些痛點和難點呢？

A：對于同播制作，痛點與難點主要集中在亮度、色域的同播，這里就牽扯到轉換的問題。而轉換，則是在我看來索尼的一個很好的優(yōu)勢功能點。在制作4K HDR且需要輸出高清SDR的情況下，索尼在色彩轉換、亮度轉換方面的強大功能可以為高效轉換保駕護航，具備較大的優(yōu)勢。一套設備需要同時兼顧4K HDR與HD SDR，因而它對于轉換功能的要求是很高的，涉及到相關亮度、色彩的函數(shù)關系對應等等，而索尼依靠它在行業(yè)中沉淀多年的技術能夠有效解決傳統(tǒng)轉播中色彩與亮度轉換的困難。

與其他類型機器相比，索尼特有的SR Live體系保證了色彩轉換的準確性。相較于以往技術上的門檻，我認為如今的色彩轉換需要同時考慮技術性與藝術性，不僅僅是簡單的套用LUT操作，而是確切的色彩在參數(shù)與函數(shù)關系上的對應。像索尼的HDC-4300等設備我覺得是實現(xiàn)了技術性與藝術性的融合，在節(jié)目制作中為我們解決了難點。

Q：對于索尼對客戶提供的技術支持、售后服務等，您有怎樣的感受？

A：索尼的技術支持、售后服務等都給我留下很深刻的印象，每次我們有產(chǎn)品功能或操作上的困惑時，他們都會迅速反應并解決我們的問題。同時索尼經(jīng)常會在一些展會、發(fā)布會上提供產(chǎn)品的試用機會，這對于我們制作公司來說是非常實際的，可以切實地體驗、上手使用設備，對于我們后續(xù)設備的采購也具有參考意義。

在與同行的制作公司交流中，大家也都對索尼的售后服務很滿意，索尼可以說替客戶想在了前面。

Q：在之前的轉播過程中，您有遇到哪些困難和挑戰(zhàn)？

A：我自2012年大學畢業(yè)進入廣州臺后便一直從事轉播工作，從最基層的工作開始做起，到后來也做過導播和技術人員等，接近十年的轉播生涯我感受最深的是轉播的時間工作制。與其他工作相比，不同點在于轉播是一個非線性的時間工作制，沒有“朝九晚五”這樣較為固定的工作時間，連續(xù)工作十幾個小時的現(xiàn)象很普遍，同時轉播也高度注重工作人員的專注性，所以這是一個需要長時間專注的工作過程。當然這樣的工作時間制也就注定了對轉播設備的挑剔，而索尼的轉播設備能在長時間工作中保持一如既往的穩(wěn)定，也就大大增加了我們的安心程度。

另外一點就是預案的問題，前期的準備對于轉播來說是非常有必要的。在轉播過程需要跟大量機器及人員打交道，其中包含很多不可控因素，所謂“不打無準備之仗”，每次轉播前我們都要做好人力與設備的預案。而索尼產(chǎn)品一貫的穩(wěn)定性使我們不需要在備份等方面太過費心，給我們減輕了不少工作壓力。

Q:請為我們分享一下您對于索尼產(chǎn)品的整體評價。

A：說起索尼，其實我的第一印象是我家里第一臺電視機，也算是跟轉播最初的緣分吧。九幾年的時候，父母商議說“電視機就買索尼”，構成了我對索尼的基礎印象。后來高中時期開始接觸攝影，第一臺相機則是索尼的α200。再到大學畢業(yè)參加工作，臺里的轉播車依舊是熟悉的索尼制造。可以說，索尼算是見證了我的成長軌跡。

客觀來說，索尼產(chǎn)品的耐用性及穩(wěn)定性都有目共睹，眾口皆碑。最開始在電視臺工作那幾年，我們的轉播車一直停在戶外風吹雨曬，許多設備在這樣的條件下都可能會有例如板卡燒損、機身損壞的問題，但我們當時的索尼設備則保持著良好的狀態(tài)，損壞率與返修率都很低。我們也曾因檢修而查看過HDC-4300內(nèi)部電路結構，發(fā)現(xiàn)索尼的連接做得非常好，軟連接與硬連接都非常完善。索尼的產(chǎn)品在造工等各方面都值得信賴，我覺得也是目前索尼轉播產(chǎn)品得到這么多人認可的原因。